大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于萌学院汉服妆容的问题，于是小编就整理了2个相关介绍萌学院汉服妆容的解答，让我们一起看看吧。
如何看待当代画家刘世宗的女人油画充满古风元素和现代审美情趣？
当代画家刘世宗的女人油画充满古风元素和现代审美情趣
当代画家刘世宗出生于上世纪60年代初，毕业于四川美院，听到“刘世宗”这个名字，估计大多数人都觉得很陌生，但是他的油画却让人不陌生，也有一定的传播力度，刘世宗和谢楚余一样都是“画比人有名气”，大家都觉得油画画的好，让人看了舒服，却不知道是谁画的。当代画家刘世宗的女人油画充满古风元素和现代审美情趣，这是画家刘世宗笔下油画的特色，辨识度很高，为何刘世宗会选择这样的画风呢？原因很复杂，毕竟他的画不是特别深刻的写实，
刘世宗作品
其主要原因是“60后”画家的竟争激烈，他们正处在改革开放初期的浪潮下，出名的机会多、概率大，可谓是竟争与机遇并存，独特又有辨识度的画风显的尤其重要。刘世宗描绘的女人油画充满古风元素，指的是画中的女人表现出古代的风俗习惯与质朴的生活作风，从何体现呢？我们看女人的穿着打扮就知道了，要么是旗袍汉服、要么是“肚兜”，这明显是古代女人的装饰打扮，更主要是画家***用温和而不强烈的色调描绘这些装饰，形象的衬托出现代女人“穿越”到古代的梦幻场景，但又不虚幻，
刘世宗作品
服饰虽然不需要表情，但是服饰的色调要和人物的表情、形态特征相互协调统一，这话很容易理解，“人靠衣装”，服饰可以体现女人的气质、身份地位、学识涵养，要让一个现代女人穿上古代衣服又散发出古人的气息，这很考验画家的色调处理能力，甚至是选择模特的观察能力。并非每一件衣服都适合每一个人，并非每一个人穿上古装都能体现出古人的气息，或是“复古风”，而且，画面的背景元素也容易干扰主体人物的整体形象，所以，画家刘世宗在处理画面背景时，尽可能做到简约，都是单一色调，而且墙就是墙，山就是山，没有多种物体参杂混合，因为越简约的背景，越容易衬托主体。
刘世宗作品
还有就是，在刘世宗的女人油画中，画面的背景通常用的国画水墨的笔触，甚至有些画作的背景就如同是一幅山水国画，这让整幅画作添加了传统国画的元素，增添了几分抒情气息。背景处的色调氛围，又烘托了主体人物的“复古风”气质，画面的色调并不张扬，而带深沉温和，这突显主体人物的质朴。至于画中的现代审美情趣，这是整幅画构成的效果，从背景细节到主体人物细节，色调光影效果符合现代人的审美情趣，并非因循固守的画风，画中女人的姿势也不是古代女人的那种“拘谨、保守”，
刘世宗作品
恰恰是现代女性的开放自由、大方的恰到好处，让观赏者又清晰的感受到画作的主题寓意，这是女人追求心灵自由、内心不再有保守思想教条的束缚的象征，这样的主题寓意正迎合了现代审美情趣，或者说充满了现代审美情趣。油画艺术以写实的表现形式刻画人物的形态特征，又以丰富的视觉感受让人们领悟其中的主题内涵，当代画家刘世宗正是以写实手法修饰描绘主体人物，写意的色调元素烘托画面背景氛围，从而突显强调主体人物的角色，这可以说是“虚实相间”，营造视觉上的微妙错觉感，让人有流连忘返于古代与现代之间的感受，这样才达到充满古风元素和现代审美情趣的意境效果，要是整个画面都深刻写实，就缺少了“视觉反差”的效果，只得到完全古风的元素，而缺少现代审美情趣。
刘世宗作品
要说当代画家刘世宗的女人油画充满了古风元素和现代审美情趣，这是因为他出生的年代的文化起主要因素的。刘世宗出生于一九六三年，一九七九年考入四川省美术学院，一九八三年毕业，那个时候改革开放才刚开始，文化艺朮领域也才慢慢的逐步开放。受到中国古文化的影响，刘世宗的油画创作多与中国古典女人含蓄的美为底蕴，再加上改革开放的文化气息，所以，刘世宗的女人油画继充满了东方古典女人含蓄的美又符合现代的审美情趣。谢谢邀请：答得不好请不要见怪[大笑][大笑][大笑][作揖][作揖][作揖]
油画也好，书法也好，每个爱好者都在寻找突破，与其说突破，不如说吸人眼球的地方，于是乎，有些人就标新立异以走邪径，如丑书，印象派替代逼真，泥补自己的无能，妄想争的一席之地，岂不知迷的了一时，迷不了一世，更迷不了历史的评判，最终被人们耻笑，遗弃！所以，画家无论怎样，都应在逼真的基础上演译一个新的视角才能真正的征服观众心理！才能在历史上站住脚！刘世宗的画好象走I的艺术之路是正确的，值得肯定。
油画，是很难看懂的艺术，也是很难了解的艺术，油画的内含意思太多，很不好理解，反而会有很多人会有误解，此刻可能会出现尴尬的状态。
关于就世宗，我了解不多，我查翻资料显示，他是四川自贡人，他画得技能艺术画分为，国画，油画，水花，素描，等多种，也是是一个奇人。
要是关于怎么看待油画充满古风元素和现代审美情趣？这个很难说，就像他这些现代油画，
看起来，这些油画造型和动态显得特别自然，但是在往细处分析，此画脸和眼睛的表情很是古板，没有微笑的样子，也就是说，脸和眼睛的表情，做到微笑不漏齿的状态，显得更美好，更温柔，这样看起来，此作品有些不情愿的样子，很是有些勉强感觉。
而古风的风味元素，跟现代大有不同，古风他有一些古代风格，艺术油画中，他有着时代的改变，而创作此画，就下列这些画中，也许是民国时代，女人穿着紧身的旗袍，漏出完美的曲线，很有风味，唯一特点，造型和动态没有区别，就是脸的表情，很是关键时刻，人们常说，女人有一个好的身材在有一个漂亮的脸蛋，就是很特色完美女人，也号称一幅最美的油画画卷。
有哪些现在看来“辣眼睛”的唐代女性妆容？
唐朝既当“盛世”二字，除政治、经济上的繁盛之外，社会氛围也富有雍容之气象。面部作为人体最为明显的展示区域，人们对其的修饰常常可以展现出整个时代的风貌。唐代女性妆容，也别具一格的繁琐华丽，富有特色。但时隔千年的我们咋眼一看， 有时常会感到难以接受，甚至笑言“辣眼睛”。
唐代流行的短眉
武周至盛唐时期，酒晕妆是当时的流行妆容。顾名思义，“酒晕妆”即为模仿酒醉后娇态的妆容，面部[_a***_]大面积运用色块，浓丽中透出唐代特有的热情与率真之美。唐宇文氏 《妆台记》 中写得很是清楚 :“美人妆, 面既敷粉, 复以胭脂调匀掌中, 施之两颊 。”
“酒晕妆”的灵魂在于满面的胭脂。抹胭脂在唐朝可以说是最常见的美容内容。自从张骞出师西域引入胭脂后 ,一直受到中原女子的喜爱,到了隋唐时期,胭脂已经成了女性化妆时必不可少的一个工具。
唐代大诗人白居易曾写过《时世妆》一诗，诗中描述了当时长安女子流行在唇上涂黑油（称为“乌膏唇”），脸上抹***的化妆法。
时世妆，时世妆，
出自城中传四方。
时世流行无远近，
腮不施朱面无粉。
乌膏注唇唇似泥，
双眉画作八字低。
妍媸黑白失本态，
妆成尽似含悲啼。
圆鬟无鬓堆髻样，
有哪些现在看来＂辣眼睛＂的唐代女性妆容？
现在看来＂辣眼睛＂妆容只是唐代女性自信随性的表现形式之一。如果唐代女性妆容都让人＂辣眼睛＂的话，那么自由开放的婚配断离舍会让人闪瞎，更不用说女皇武曌的横空了。
盛唐之后女性自由意识被束缚，被大肆扭曲为畸型变态的三寸金莲。被束缚捆绑久了，限制了我们的想象，限制了我们的回归。
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