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汉朝和明朝哪个朝代才是正宗的汉服?
何为汉服,顾名思义,汉族人的传统服饰就叫做汉服。因此无论是汉朝还是明朝,其服饰都是正宗的汉服。
中国古代封建王朝由于更替频繁,因此新王朝在大一统之后,为肃立权威,倡导新朝新气象,因此一般不会沿用前朝的服饰样式,所以你会发现汉、唐、宋、元、明各朝的服饰主体各不相同,但细节上又相互继承,因此汉服不存在统一的款式,但无论是哪朝的服饰,国家人口主体还是汉族人,服饰都可以称为汉服。
广义上说,清朝的汉族人服饰也可以称之为汉服,因为首先清朝的满服也并非无中生有,再者清朝中后期的服饰也吸取了汉服的元素,比如花型和款式(斜襟和宽袖)。如今的中山装也可以称为汉服,因为是汉族人发明,汉族人的服装。
狭义上的汉服那就是古代汉族人的服装,所以汉朝和明朝都为正宗,如果非要再极端一点,那汉朝肯定更正宗一点,明朝的服饰多少有吸取了一点蒙古服饰的元素。
如果说明朝和汉朝的汉服哪个更正统,个人倾向于汉朝的汉服。理由如下:
一、汉朝承袭自秦朝,更接近于最初的汉服原貌
汉服最早源于轩辕皇帝时期,当时的人们用元妃嫘祖养的蚕做出的线,纺织出精美的服饰。而从考古成果来看,商周时期就初步成型,西周时期建立了“冕服制度”,这套制度规定了周天子应该穿着的服饰。
春秋战国时期的各位君王也遵循周朝的服饰制度,并在此基础上,增加了不少地方性的特色。秦朝统一全国之后,在周朝服饰制度的基础上又建立了新的服饰制度。秦朝的服饰以黑色为主。秦朝崇尚的是水德,周朝以火德为尊,根据五行的说法,水克火,因此秦朝可以可以推翻周朝,建立新的王朝。
秦朝的内衣以深衣为主,外穿袍服,多为大襟窄袖,腰上系着革带或丝带。汉朝延续了秦朝的服饰制度,到东汉明帝时期,才制定出完整的制度。汉朝的服饰包括袍、襜褕(古代的直裾)、襦﹝短衣﹞、裙。此时还出现了裤子,形式与灯笼裤相似,并开始有裆。
二、明朝的汉服受到了元朝服饰的影响。虽然华美,却融合了其他民族的特色。
汉朝也汉族服装盛行的,汉族服装不断改进,创新,创意,更为多样化汉服,到了明朝更为正宗汉服。
汉朝,唐朝都开放的,汉服盛行时期是明朝,汉服明朝最为广泛,明朝汉服花样多,服装样式多样,明朝汉服绝色美装,绝妙绝唱的。
总之,明朝汉服装被认同的最为广泛,最盛行,记载汉服样式多,发展到今继续更加款式靓丽汉服服装。
真是有趣的提问。这个提问有个前题是明确的,即汉朝汉服和明朝汉服,有一个是***的汉服。可问题是,汉朝人穿的汉服和明朝人穿的汉服,都是汉服,无***可寻。前题没有,这个“哪个朝代才是正宗汉服”的提问就不存在了。所以我觉得很有趣。
汉服“始于黄帝,备于尧舜,源自黄帝制冕服。定型于周朝,并通过汉朝依据四书五经形成完备的冠服体系,成为神道设教的一部分。因此后来各个华夏朝代均宗周法汉以继承汉衣冠为国家大事,于是有了二十四史中的舆服志。“黄帝、尧、舜垂衣裳而治天下,益取自乾坤”,是说上衣下裳的形制是取天意而定,是神圣的。汉服还通过华夏法系影响了整个汉文化圈,亚洲各国的部分民族如日本、朝鲜、越南、蒙古、不丹等等服饰均具有或借鉴汉服特征。
《陈情令》肖战vs王一博,最喜欢谁的古风造型?
时尚芭莎最新古风大片,粉丝:肖战和王一博穿上汉服也太仙了吧!
肖战的造型设计,还是延续剧版陈情令中魏无羡的性格特点,***用黑色作为设计的主色调。在公布的照片当中,肖战穿着一身深色的下衣,披着一件黑色的大氅。下颚微微抬起,并微微露出些许春色。
王一博的造型则为灰色长衫,袖口是收紧的设计。一博弟弟负手而立,背对镜头,再现了陈情令剧照中淡蓝色长袍的蓝忘机。
时尚芭莎此次为造型搭建了雾中山石,旁边有一支竹子亭亭独立的场景,背景布为墨绿色。与两人的造型非常适合,非常高贵、大气、上档次。
两位少年的妆容都接近裸妆,眉毛形状略有差别,肖战的眉形更加粗重、锋利,而王一博的眉型设计却非常柔和,正好中和了一博弟弟本身攻气十足的长相。
此次拍摄团队还复原了剧中莲花坞的场景,更将代表两人情谊的兔子也带到了现场。两位少年在拍摄现场与兔子玩的不亦乐乎!
肖战穿着上衣下裳,横吹笛子,不时与湖水相戏,很是活泼;而王一博则穿着一身白衣,***抚琴,看上去很是沉稳。
一人弹琴,一人吹笛,如此绝美的画风,仙气十足。正好与此次拍摄的主题:“不问来路,只问归处”非常合适。
在此次的***访当中,肖战表示,其实《陈情令》都是两人的第一次。肖战是第一次在横店拍戏,而王一博则是第一次贡献了自己的古装造型。
“照花前后镜,花面交相映”的照片怎么拍摄?
“照花前后镜,花面交相映。”出自晚唐温庭筠的《菩萨蛮》:小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。 照花前后镜,花面交相映。新贴绣罗襦,双双金鹧鸪。
这首词描写一个闺中贵妇的思虑之情。开头两句,写她脸孔雪白、芳香,头发像浓云一般乌黑柔软,衬上金***的眉毛,光艳毕现。三、四两句接着说女主人懒洋洋地起床画眉和梳妆。
“照花前后镜,花面交相映。”描写贵妇梳洗和打扮齐整,为了看头上的花饰是否插好,便拿两面镜子一前一后地照着瞧,镜子里[_a***_]出现了她的脸孔和花饰,相互辉映,显得格外好看。末两句写她穿上新贴图样的绣花丝绸短袄,袄子上面一对金色的鹧鸪,勾起她无限的情思。
诗词描写的是人和镜、容和思的关系,在拍摄中,诗中贵妇的梳妆打扮,做了很好的模特示范,谈一下自已拍摄此景的心德体会!为了突现美女的立体美,经常利用可用于反射的镜面或光影,主要是善于发现,像玻璃、水面、光滑的物体等可能产生反射的镜面,同时也可运用光影的虚实,巧妙的取景构图,拍出意想不到,使人耳目一新的效果。
在拍摄时,有两种拍摄技巧:一种是对焦点对准镜面的主体,突现主体的音容笑貌喜怒哀乐,这种方式应用的较多一点;另一种是对焦点对着主体的身体,表达的是主体的服饰头饰或肢体动作,镜面或荫影作陪衬。不管是哪种方式,展现的都是主体的一实一虚的影像!
下面几张,是当时拍摄的体会:
第一张:没有从正面拍摄少数民族姑娘的美貌,而是通过一面镜子,焦点镜子上,花面交相映,比直接拍人更有趣味性!
第二张:公园里有一根镶嵌玻璃的柱子,正好身边有一貌美的汉服姑娘,通过沟通,姑娘看到照片效果后高兴的笑了。
第三张:有几个年轻人正在武汉古德寺写生,***非常漂亮,此时正是下午,古德寺走廓产生了浓厚的阴影,姑娘配合拍了几张,为姑娘写生的小伙子看了照片,也竖起了大拇指!
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