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汉服和大熊猫如果融合在一起,会如何呢?
如果这两种元素可以融合在一起,则更能突出中华的特色了。大熊猫是国宝,汉服是只有中国才有的特色。两者结合在一起,势必会把大熊猫最可爱的特点与汉服的温婉贤淑,可爱大方的所具有东方之美的特色表现得淋漓尽致的。
汉服文化是反映儒家礼典服制的文化总和,中华天朝衣冠,礼仪之邦综合提现。两者融合将是一次更具有东方特色的完美体现。
同为中华文化元素的重要组成部分,汉服和大熊猫如果能自然完美融合在一起,我个人以为,效果应该会很不错的,说不好还能碰撞出火花,从而席卷时尚浪潮呢。
先说汉服。
身着汉服的女子
它历史悠久,《史记》记载,最初由黄帝所制,基本成熟于春秋战国,定型于秦朝,完善于两汉,继承于此后历朝历代;它衣料制材多种,麻、棉、布、帛、绸、缣均可入料缝制;它样式种类繁多,冕服(上衣下裳,注意,此处读cháng)、深衣(把上衣下裳缝制在一起)、襦裙(短衣)、通裁(类似长衫),等等,不一而足;它纹饰多彩,配妆丰富;它风格端庄而大气、飘逸而灵动。
可以说,汉服直观地反映了汉民族的审美观念和文化传统,具有深沉博大的文化内涵和令人见而心喜的神奇魅力。
《妖猫传》选择混血演员饰演杨贵妃,陈凯歌解释称“五胡乱华后汉人血统都蜕变了”,这个说法有历史依据吗?
陈凯歌说***血统蜕变了,我觉得从血统方面确实是这样,从文化上来讲并不是,西晋末年北方战乱不断,大量的北方***都逃到南方,跟南方原有的越族通婚,留在北方的***随着战乱大量死亡,也有活下来的跟五胡通婚,当然也有相当一部分***在相当长时间还保存着血统的纯正,主要是大的士族家族,其实这个时候从血统来讲,当时的***肯定不纯正了,不管南方还是北方。但是从文化上来讲,一直都是以汉文化为主体,少数民族和***通婚后逐渐被汉化,被同化,自己原有的民族消亡,认同自己为***,融入汉文化圈
再说杨贵妃混血这个问题,是不是混血并没有史料佐证,恐怕在当时人们也不以为意,因为李唐皇室来自鲜卑族,李渊祖父李虎是北朝的上柱国,本姓大野,也可以叫他大野虎,李姓是汉化以后的姓氏,而后又跟留在北方的士族通婚,所以李唐皇室本就是混血,皇室都如此,那普通老百姓更是这样,此时距离五胡乱华已经过去了三四百年了,所以唐人主体上还是认同自己为***的,因为文化主体还是汉文化,只是悄然融入了一些少数民族的特征。
其实以后每次被异族征服基本上都有这种情况,***也在不断混血,但是文化却从未被打断,一直都被传承下来
说到关于五胡乱华的问题,我来解释一下为什么说中华文明一直没有断?这里说没有断,不是指血源上或者说不是指血统上的,这一点很重要。中华文明区别于世界其他文明的重要一点,就是不唯血统论。中华文明强调大一统,这个大一统就是道统,法统,礼统。请注意没有血统。也就是说只要你在意识形态上尊华夏为正统,则你就是中国人。在历史上,中原王朝历来强调的是书同文,车同轨,也就是只要你的一切文字,语言,习俗和意识形态皆从于华夏,则你就是中国人,无论你是什么血统,什么民族,什么肤色,什么面孔。如秦统一度量衡就是这个意思。因此,历代中原王朝从没有干过种族灭绝的事情,都是自然而然的同化,这个同化就是讲求文化认同,文化认同了自然就通婚混血了。回到说妖猫传,选什么肤色的杨贵妃,如何做到符合事实呢?历史的真相是,五胡乱华有几百年,你说有没有民族融合?没有融合那五胡去哪了?很显然融合了,杨玉环家族在晋之后几百年一直都没有混血吗?这不真实,所以没必要争论杨玉环的这个肤色和血统,争论这个就是对中国历史的无知。只能说有些人只是有一个中国人的皮囊而已,完全不知道中华民族是如何走过历史的沧桑的。
陈凯歌这是在为自己选女演员不严谨而强词夺理,杨玉环是弘农杨氏,世家大族,出身高贵,家世清白,纯粹汉族血统。没做贵妃之前是唐玄宗儿子寿王李瑁的妃子。
陈凯歌找个不伦不类的女演员来演倾国倾城,肤如凝脂,滑不留手,天生丽质的杨贵妃,真是天大的笑话!
可以这么说编剧缺乏最基本的历史知识,不仅是信口雌黄,而且也显得很没有档次,和巨大的投资不成正比,注定这是一部烂片。
陈凯歌老是搞一些华而不实的,自以为是的,庸俗不堪的,场面宏大的,主题混乱的,叙事不清的低级烂片。比如《无极》,比如《妖猫传》
感谢邀请:
个人关于“五胡乱华后***血统都蜕变了”的这个说法是不认同的。
1、什么是五胡乱华
五胡乱华是指西晋在经历八王之乱后,西晋朝元气大伤,北方胡人则乘机南下建立***,割据长江以北的中原地区长达的一百余年的这段时间。
此外那些南下的胡人也并非是现在所谓的少数民族。而是***裸的侵略者,名副其实的白眼狼。
2、五胡乱华后***血统都蜕变了,是否属实
纵观整个五胡乱华期间,胡人将***视作军粮、当做奴隶、大肆***毫不心软。
在此长达一百余年的时间,北方***人口数量锐减了两千余万(注意是人口),而并未出现所谓的民族大融合。若非要说民族大融合,那就只能是在胡人的肚子里融合了。
凯歌导演堕落到这般地步:开始靠胡言乱语赚眼球地步了……悲凉啊。
混血演员和***血统蜕变,有半毛钱关系?
但我相信一定不是陈导内心不明白这两者的区别,而是故意说胡话混淆视听,为自己日益凸现的江郎才尽找借口。
混血应该不用细说了,稍微解释一下所谓:五胡乱华后***血统都蜕变了。完全都是在偷换概念……
五胡乱华是指西晋在经历八王之乱后,西晋朝元气大伤,北方胡人则乘机南下建立***,割据长江以北的中原地区长达的一百余年的这段时间。
如果说最早的***,应该是以河南为中心的华夏民族聚集地,中华民族一直没有中断过与周边民族的血缘融合。所以,现在中华民族是华夏后裔加上周边外来民族的混合,确实不错。
但,在陈大导演片子里扮演杨贵妃的是一个欧亚混血的外形特点。如果说,盛唐时期我们与外族的交往非常普遍,但杨贵妃据专家考证并没有欧洲血统。
这就所谓杨大导演所言五胡乱华八竿子也打不着的关系了……
或许,这只是杨大导演造了7个多亿,只拍出这么烂的一个玩意儿,有愧于投资人和广大影迷,而祭出的混淆视听的烂调吧?
《霸王别姬》之后,陈导每每大跌眼镜,大家已经不在相信那个凯歌导演……
请问:甲骨文作为中华民族优秀传统文化的源头,如何向公众普及?
甲骨文虽是中华民族优秀传统文化的源头。对于人民大众来说,要做的只是让人们常识性的了解、欣赏,却没有普及的必要。
文化是需要传承的。没有甲骨文就没有现代文字。甲骨文真是太优秀大伟大了。单从这一意义上谈普及,末免有些偏颇。果真是这样的话,上古岩画岂不比甲骨文还要早?岂不更是源头?上古岩画需要普及吗?普及得了吗?
甲骨文也一样,虽然珍贵优秀,但却只适宜珍藏欣赏,却没有普及的必要。一是学起来太麻烦,费时费力而收效低微。二是它其实已经失去了使用价值。现代生活节凑连写现代字都觉得速度低,更何况甲骨文?普及甲骨文对人民大众来说,几乎是徒劳的。没有什么实际意义。
古代文化传承中优秀的东西多了去了,但对于它们也就只能是了解它,珍藏它,欣赏它。若谈普及,其实都是笑谈。
如果现在的人写着甲骨文,哼着上古音乐,穿着长袍大褂,腰间系着大块头儿玉佩饰,坐着六驾马车,打着伞盖。虽然有别具一格的美,但好象不太能融入现代生活似的。
谢谢邀请。能否把华夏民族的优秀传统和优良文化世代传承下去,是一种美德,也是民族的需要。但是,有些传统和文化,只可尊重,传承与研究,却不易普及。甲骨文虽然作为中华民族优秀文化的源头,为中华民族文化的发扬光大,起到了至关重要的作用。可是为了更适易社会和百姓熟知与使用,经过历代文人志士的修正和简化,已经其本失去了原先的词性和字义。如果把她们照搬普及,必然会导致社会的混乱和文化的割裂。文化是拿来用的,适合社会发展的就是最好的。甲骨文我们不能忘记,却不适合普及。谢谢!
甲骨文可以作为[_a***_]源头,汉字从其逐渐演变而来。作为中华文化源头,似乎这种说法不严谨。汉字构造和在外构型发生了演变,主线是便于书写和认识,是一个逐渐简化的过程。
由于甲骨文还有很大部分不能被识别,需要加大研究的力度,辨认文字含义,以进一步查明甲骨文记载的历史、艺术或者古代生活,对于进一步丰富和充实中国文化和历史具有重要意义。
至于是否及如何在现在生活中体现或者延伸其文化价值,即所谓普及,其实这仍然是一个市场原则起作用的问题。学术或者社会组织团体和高校,甚至企业都可以去开拓,但是否有效,还要看市场需求。不是在衣服或者墙壁上书写几个甲骨文就是普及了。
社会中,我们把很多问题庸俗化理解和解决,只是徒有其名无有其实,对事物发展没有实质注意。
简单。
买本现代《说文解字》的书,里面对常用的汉字的发展及各种含义,逐一解说。还有图片, 一个字有,甲骨文、金文、小篆、楷书,逐步演化。
大多数人又不是文字专家,想知道甲骨文,买本这类书籍,无事时翻翻,乐在其中。
顺便说一句,贴的“易”字的演变,那些讲《易经》专家***,胡扯的什么“日月为易”,个个都是几乎目不识丁的半文盲。
甲骨文固然是中华民族传统文化的源头,但其辨识的难度,非一般人所能驾御的,所以没有必要向公众普及。甲骨文目前挖掘出土的数量并不很多,且早已被破解,只供学者研究文字演变过程而已,绝非大多民众所能接受的,所以,普及甲骨文并无实际意义。
为了传承中华文化,高校有关专业的研究生及其导师们,足以完成这一使命。至于向公众普及的问题,实在没有必要。
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