大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于汉服发型鬓边发饰的问题,于是小编就整理了2个相关介绍汉服发型鬓边发饰的解答,让我们一起看看吧。
可堪称史上最强服化道的是哪一部剧?
看看历史上的宋仁宗画像和王凯饰演的宋仁宗进行对比一番,头戴幞头,黑鬓发,王凯身着赭袍,腰间束朱带,双手于腹下平放,脚穿皂纹靴而正坐于龙椅之上,简直是复刻了古画上宋仁宗的模样。
再看宋仁宗剧照,出现了类似“双马尾”的帽子造型。这粗看之下似乎有些搞笑,但是这也都是经过历史考证,在历史画本中,官家在后宫小殿召见大臣时,身穿窄衫,戴着朝天幞头的模样相似。
江疏影饰演的皇后曹丹姝造型也完全复刻宋朝嫔妃的画像,当时流行的“珍珠花钿”装扮,古代女子会用珍珠来装饰两腮,就贴在酒窝的位置。还会用一串珍珠贴在两鬓和额头。虽然看起来有些奇异,不过江疏影也HOLD得住了这个妆容。
男女主角做到完全还原历史,连太后刘娥垂帘听政的造型,都还原了古画中太后的样貌。无论是凤冠还是耳环项链等装饰,几乎做到了百分百的还原。
《甄嬛传》:最棒的是服化道和宫廷礼仪了,古色古香,很有真实感《甄嬛传》确实很棒 当时国产剧中的一股清流吧 在满屏于妈的阿宝色中给了我与众不同的感受 到现在各种***期还有电视台重播 可见其广泛度孙俪和华妃的表演让我满意,安陵容和皇后的表演也可圈可点好剧就是如此吧。最棒的是服化道和宫廷礼仪了,古色古香,很有真实感。人物性格各异,命运殊途,塑造了不少经典角色上到主演下到龙套的演技都入木三分,剧情精彩不拖沓,服装道具背景音乐都很好。是历史古装剧的里程碑
首先,我们先说一下什么叫“服化道”,所谓“服化道”,是指***剧中的服饰,化妆,道具的简称。
我们先说说这部“长安反恐24小时”里面的“服”。
看看对比图,这还原程度,当真让人叹为观止!
单说这个名叫望仙髻的发髻,据说是当时很夸张,很前卫的款式,光是梳头,就要梳6个小时左右。得先把头发分两股,再用黑毛线绑成环,前面装饰孔雀开屏步摇,发髻上装饰珠翠。整个形容就跟剧里演的一模一样呀!啧啧啧,不愧是当红潮流歌星,很fashion。
再来说说《长安》的“化”。
原本一直以为唐朝的妆容很丑,因为一般唐代化作所描绘的女子妆容是这样的
还有这样的
两个大红脸,额头画个花,蝴蝶点绛唇……再加上以肥为美,简直惨不忍睹。
可万万没想到《长安》还原出来的妆容效果,竟是如此惊艳,请看
说起最强服化道,不得不说于正以往的古装剧,不仅颜色方面比较鲜艳,而且搭配上面也是比较赏心悦目的。
看当年火遍大江南北,也捧红了杨幂、冯绍峰、佟丽娅等当红明星的《宫锁心玉》。剧中的服装和妆容都很清新悦目。
《美人心计》拥有强烈的汉服风格,色彩方面也是素雅为主,符合人物地位的设定。
《美人制造》则是唐朝盛装风格,装饰华丽,颜色鲜艳而不俗。
《神雕侠侣》中则是典型的武侠风,自然清新的背景,演员飘逸超凡的服装,让整部剧如春日微风,沁人心脾。
《云中歌》本来与女主相关的绿色就很难驾驭,但是剧中服饰还是做了相应调整,让大俗的绿也仙了起来。
再看现在的《延禧攻略》,虽然与以往的古装剧比,颜色方面是清淡了不少。但并不表示,于正原来的古装剧色彩就俗艳了。
说起阿宝色,一部大家都熟知的剧倒是可以拿来做个比对呢。看看当年《还珠》的色彩搭配,再看看现在的,果然电视剧是在进步着的,这一点就足以让我们释怀。
如何评价《浮生六记》呢?
有学者称《浮生六记》为“晚清小红楼梦”,著名学者林语堂、俞平伯对此书大加赞赏,爱不释手,多次批注推荐。
《浮生六记》是沈复写于清朝嘉庆年间的自传体随笔散文,分为《闺房记乐》《闲情记趣》《坎坷记愁》《浪游记快》《中山记历》《养生记道》,文章写的率真洒脱,文辞绮丽,记录了作者一生的际遇,或欢乐,或悲愁,或闲逸,酸甜苦辣,喜怒哀乐淋漓流淌于笔端,是一本非常不错的古代散文,在晚清作品中有很高的地位。
“世事茫茫,光阴有限,算来何必奔忙?人生碌碌,竞论短长,却不道荣枯有数,得失难量。看那秋风金谷,夜月乌江,阿房宫冷,铜雀台荒。荣华花上露,富贵草头霜。机关参透,万虑皆忘。夸什么龙***阁,说什么利锁名缰。闲来静处,且将诗酒猖狂,唱一曲归来未晚,歌一调湖海茫茫。逢时遇景,拾翠寻芳。约几个知心密友,到野外溪旁,或琴棋适性,或曲水流觞,或说些善因果报,或论些今古兴亡。看花枝堆锦绣,听鸟语弄笙簧。一任他人情反复,世态炎凉,***闲岁月,潇洒度时光。”
描绘了一副悠闲自得、自由自在的生活状态,类似于竹林七贤那般诗酒唱和,潇洒率真。
有一位很年轻的朋友,曾经跟我说,他喜欢坐在公园长椅上听老人讲话,有时候,几分钟就能了解一个人的一生。
翻阅一本书,更是如此。
李清照传记,从春天开始写写改改停停,一直到现在才算收尾完工。陷于其中,好似一直流连在她的人生轨迹当中,进进出出。现在终于结束,似乎走完一条长长的道,回头望望,落英缤纷,落叶纷飞,有很多话,然而一句都说不出口。
又因为十二月要在慈怀领读《浮生六记》,最近重温这本书。不管北宋的李清照,还是清代的沈复,两个人,两本书,并行对照之下,一种感觉很强烈:
翻阅一本书,就是在文字里路过作者的一生。李清照酒意诗情的一生。沈三白闲情坎坷的一生。
沈复以个人成长、一生经历为经,以夫妻深情、生活情趣、坎坷际遇、游历生涯、出国旅游、养生心得为纬,经纬交织,编写出自传性散文集《浮生六记》,在他妻子芸娘离世之后,在他四十五岁之后。
以前看这本书,注意力不自觉地被芸娘这位“中国文学史上最[_a***_]的女子”所吸引,读到的是她的美,还有她与沈复之间的恩爱缠绵、悲欢离合。总之,读到的是一位女子。这一次,依然是不自觉,却换角度,读到的是一位男子的情。
站在沈复这一面看,少年时代无忧心无挂碍的闲情、青年时代甜蜜缱绻的爱情,中年时代身不由己的苦情,再到四十五岁,从情转而向道的清寂淡泊。即便舍情求道,依然怀着一份深情。
《闺房记乐》、《闲情记趣》、《坎坷记愁》、《浪游记快》、《中山记历》、《养生记道》,这六卷,看似分门别类,各自独立,内里其实含有一根未曾中断的线索,将它们串联在一起。
1. 人生碌碌,竞短论长,却不道荣枯有数,得失难量。
2. 机关参透,万虑皆忘,夸什么龙***阁,说什么利锁名僵。
3. 奉劝世间夫妇,固不可彼此相仇,亦不可过于情笃。
4. 布衣饭菜,可乐终身,不必作远游计矣。
5. 心目间常要一尘不染。
6. 知己聚谈,勿及时事,勿及权势,勿臧否人物,勿争辩是非。
7. 情之所钟,虽丑不嫌。
8. 世间反目多由戏起。
9. 仙鹤善舞,而不能耕地;老牛善耕,而不能舞蹈。万物本性使然。
10. 岂知命薄者,佛亦不能发慈悲也!
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