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你喜欢哪部三维动画影片？谈谈里面的角色造型和动作风格的精彩之处？
如果想象一下世界末日是什么样子的，那么我觉得一定是《WALL-E》 里面地球的模样。一切都是那么的荒凉，灰蒙蒙的天空，高耸入云的垃圾大楼，高大宽阔的大卖场，快速便捷的城铁，无处不在的电子投影广告。什么都有，就是没有人。
镜头慢慢转过，发现这些建筑全是一个个方方正正的垃圾叠加起来的，原来，在人类离开之后，垃圾清理公司将机器人WALL-E成批地输送到地球，并给他们安装了惟一的指令——垃圾分装，然而随着时间的推移，机器人一个接一个地坏掉，最后只剩下惟一的一个，继续在这个似乎已经被遗忘了的角落，勤勤恳恳地在垃圾堆中忙碌着，转眼就过去了几百年的时间，寂寞与孤独变成了围绕着他的永恒的主题。
从角色设计上来说，可以看到WALL-E和EVE的角色设计都是比较契合它们生产的年代，设定的程序和功能，以及它们后来“衍生” 性格的。
WALL-E——外型设计基础：望远镜+方形垃圾箱，害怕时可缩进四肢变为方块。外型特征：脏脏的，混身是泥；土土的，没见过世面；功能单一，构造落后和繁琐，外型设计粗糙，代表老式机器人特色，只有一双大眼睛，帮助他传情达意
EVE——白色 光滑 流线形 一体化设计，可以飞行，攻守兼备，最先进的探测机器人。伊芙表达感情主要通过一双电子眼睛，嘲笑瓦力的时候眼睛会变成向下弯的月牙状，哭的时候月牙则倒过来向上弯，无奈的时候变成直线型。喜欢捂嘴笑，具有外刚内柔的女性气质。
而在动作风格方面，这里面的人物角色可谓是大相径庭，先说小主角WALL-E，笨拙的形体和动作呼应了他所生产的年代，两只手只能做单一的动作，憨态可掬，只能靠两只像望远镜的大眼睛传达情绪。而EVE作为当时最先进的探测型机器人，光滑圆润的形体自然也有她独有的动作风格，两只手可以360°无限旋转，脑袋上的显示屏可以传达任何情绪信息，有着飞行的特有属性，攻守兼备，所以动作也可以更加优雅得体。还有人类，由于活动范围只有飞船里，所以体型变得非常肥胖，动作也是步履蹒跚，慢慢吞吞。
《疯狂动物城》是美国迪士尼影业2016年出品的3D动画电影，《疯狂动物城》讲述了一只来自兔窝镇的小兔子朱迪，梦想当上一名除恶扬善的警察，在警察学校经过刻苦而努力的学习后，以优异的成绩毕业，来到动物城警察局工作，但因被歧视是弱小的食草动物只当了一名交通***，朱迪不甘心，于是和不打不成交的狐狸尼克参与了动物失踪大案调查，经过细心周密的调查和与罪犯惊险的搏斗，终于找到了幕后指使者，动物城又恢复了往日的和谐与欢乐。影片在情节设计上并不复杂，除了好莱坞特有的美式幽默、悬疑、惊险、打斗、追逐场面和情节大反转之外，还加入了新的剧情元素设计，也是本片最重要的组成部分，就是不可能中的可能。影片把食肉动物和食草动物共同建立一个和平共处的城市中，城中没有强弱之分的食物链关系，没有阶级之分，没有大小之分。影片在情节的设计上还运用了大量的对比和反差模式。首先动物形象的对比，女主角朱迪身材娇小可爱和警察局内大型食草动物水牛，大象等，火车站场景在海量动物中小老鼠和长颈鹿的镜头，***老大小嘴鼠和保镖北极熊的剧情。还有价值观的对比，同样是弱小的食草动物，以拟人女人形象出现的兔子和绵羊分别有着正能量和负能量，兔子是建设型和保护型的女性，绵羊则是破坏型。片中诸多的对比模式丰富了电***觉语言，加强了幽默效果，使影片妙趣横生，鲜活灵动。技术上的先进和制作上的精良，大幅提高了观赏效果，影片中几处恢宏的大景也是亮点。宏大的场景***取了极大远景镜头的推拉，动感十足，如梦如幻，配以欢快的歌声和音乐，仿佛已经把观众带入到了这个奇妙的美丽新世界。此片也荣获了奥斯卡最佳形象设计奖，片中的形象设计还是一直延续了迪士尼特有的写实可爱风格，因为这个风格更雅俗共赏，老幼皆宜，商业价值巨大。例如米老鼠和唐老鸭，白雪公主和七个小矮人的形象，已经深入人心，带动了与之动漫周边产业。在疯狂动物城中，兔子朱迪大大的眼睛萌态中带着坚定，小而灵活的体态穿着警服英姿飒爽。狐狸尼克半睁的眼睛高低眉，身穿花衬衫，一种玩世不恭的样子。水牛警长的倒三角身材，棱角分明的黑色方脸也与性格相符。本杰明豹警官胖胖的脸蛋爱吃甜食。戴眼镜的绵羊***，***老大的浓眉和沙哑模仿教父的声音是片中形象设计的亮点。在动物城中每一场戏出现的动物都有自己的个性，都有自己的存在感，都会给人留下深刻的印象。
《哪吒之魔童降世》作为暑期电影的黑马，一经上映就获得了豆瓣8.6的评分，也为这动画片增添了许多观看的因素，下面是《哪吒之魔童降世》观后感，《哪吒之魔童降世》作为一部充满神话色彩的动画片，其情节设定、人物渲染都有其独到之处，作为暑期档一部高分动画片，也为小朋友们带来很多的欢乐。
看过动画电影《哪吒之魔童降世》，给我的第一印象就是哪吒颠覆传统的形象，哪吒的大眼大嘴，浓厚的“黑眼圈”，不齐整的牙。还有那插在裤子里的手（不是口袋）以及沙哑的声音。与片中“魔丸转世”的形象十分符合，且别有一番趣味。那浓重的“黑眼圈”还让我想起了《刺客伍六七》里的伍六七。 除了哪吒之外，母亲的坚毅的性格也让我十分的佩服，片中的母亲怀胎三年还跳过门槛入府。丈夫去往仙界求助，孩子顽劣捣乱，世上妖魔横行。而她披甲上阵杀妖，回来后却仍有为母的柔软。刚柔并济，确实得我喜欢。 父亲也是我觉得蛮有意思的设定。在我记忆中李靖是一个国比家大的人，但是，在《哪吒之魔童降世》中，却表现出了浓浓的父爱，不得不说那一句“他是我儿”让人十分的感动。
《哪吒之魔童降世》里也有十分经典的台词，虽然有很多煽情的话，不过也有十分实在却又感人的话，比如：在哪吒将受天雷的时候，他没有说“爹娘孩儿舍不得你们……”或是“孩儿这一世幸成爹娘的孩子……”“爹娘莫想孩儿，孩儿会在天上看着你们的……”诸如此类的常见煽情台词。而是选择了一句孩子气的话“今天是我的生日宴，都不准哭哦。” 《哪吒***》对80后、90后观众的影响太深了，对于哪吒的形象也是根深蒂固的，但是这部《哪吒之魔童降世》之所以敢颠覆传统，就一定有其魅力所在。 《哪吒》确实足够好看，而且并没有脱离《封神演义》中哪吒故事的框架，只是在几个重要的情节点上进行了富有现代意义和人情味的改编，很有创新颠覆精神，同时，也没有偏离哪吒这个人物本身具有的叛逆与敢作敢当的性格，属于合理的改编范围内。
我喜欢的三维动画影片是《风雨咒》，因为这是一部角色设计以及角色动态做的非常突出的作品。
首先是它的角色设计。写意、抽象、写实这三种是动画角色设计的主要风格，不同的角色设计风格所带来的审美体验和艺术效果也是千差万别的。根据故事情节的需求，将变形、夸张和概括的动画造型方法合理运用能够塑造出一个优秀的动画角色。《风雨咒》这部电影就是利用写意的形式来表现的。因为双目失明，却感知力惊人的少年郎明与母亲梅姐相依为命，母子二人整日看似互相为难实则感情笃深。此时这个平凡的少年看起来一点都不像英雄，他既会靠哄骗小孩子赚点小钱，也会跟梅姐混迹在赌坊凭借耳力***，日子过得有苦有乐却也波澜不惊，直到罗刹袭击村子后失去母亲的踪迹，郎明被迫跟着身怀零力的神秘少女小***踏上了前途未卜的寻母之旅，却不知道这正是***叶的***之一。而且将男主是个盲人的形象表现得惟妙惟肖。
其次是它的角色动态。动作设计是一部动画中的一个非常重要的组成部分，在文化、地域不同的情况下，角色有着各不相同的生活习惯和行为方式，因此优秀的语言和动作设计能够很好的突显角色的性格特征，塑造出一个个性鲜活的动画角色。男主人公郎明因为眼睛带来的不便只能用耳朵去辨别声音所在的位置，这一系列听声辩位的动作将这个人物演的淋漓尽致。
后来男主治疗了眼睛之后，第一时间就是围绕了山水看，好像就想一下子把所有东西都看完，把之前没有看过的都看个够，这时他的表情突出的非常的生动，让观众看了都对他这样的***而感到开心。 还有就是将胖子和瘦子走路的姿势也表现的非常逼真。胖子走路动作的幅度会大一些，迟缓而不灵活，身体会向后仰来保持整个人的平衡。但瘦子在行走时会比胖的人灵活一些，但他往往肩膀都会微弓，而脖子前伸，肚子会向里收，步伐的频率会快一些。 同样一个人的性格也会决定着一个人走路的姿势，自卑的人会把肩膀耷拉下来，头也会低低的。但一个自恋的人行走时胯骨往往会往前提起，身体像鸭子一样绕着臀部而旋转。
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